Un thème modeste et peu probable: un étroit, chemin fermé flanqué des arbres, dont à l'extrémité nous segments irréguliers d'aperçu des bâtiments, le tout vu de la manière la plus évidente -- la route au milieu, l'ouverture, aussi.

Nous avons observé avant la signification de la barrière pour la vision de Cézanne du paysage. Il se concentre, regarde attentivement, mais ne croise pas. C'est un objet d'isolement au hasard pour l'oeil; la symétrie n'appartient pas à la scène dans l'ensemble, mais aux conditions de voir; l'armature est comme l'oeil lui-même, le chemin est l'axe de la vision; ce qui est aperçu sur ce chemin et dans cette armature est inachevé -- ce n'est pas l'objet comme nous le savons pour être; pourtant Cézanne désengage un ordre de lui, établit des raccordements entre les pièces et les unit finalement à son armature. Il isole une paire de fenêtres, jointive par une ligne de toit; ensemble, elles correspondent à la barrière dans la route. Les pignons en pente sont comme les arbres inclinés qui encadrent la vue étroite. L'armature de la végétation forme une structure arquée avec les poteaux de support de la forme interestingly contrastée, et l'éloigné, le segment inclus des bâtiments est une succession cubiste quasi brouillée des plans de recouvrement de couleur chaude et froide, que nous découvrons encore dans un jeu lâche dans les masses diverses des arbres.

L'objet de Cézanne est un morceau du monde visuel qui combine dans des équivalents saisissants d'une manière du subjectif et de l'objectif dans son propre voir. L'objet de la vision est fermé au loin, l'espace près du spectateur est ouvert de lui; le chemin de l'oeil est très marqué, le chemin du corps est obstrué ou absent. Mais l'objet et le cohere de l'espace du spectateur d'une manière rigoureuse, par les formes et les couleurs. L'objet est accepté comme directement donné; il est au centre du champ de l'oeil. Dans cette image il est peut-être réduit dans la taille. Si vous apercevez les bâtiments par un oeil, la profondeur est très marquée.

Ce qui compte à la fin est le sens de la couleur de Cézanne et la vie de sa brosse -- vigoureuse, expressive, sûre, et toujours dans le mouvement. Nous apprécions un beau jeu des verts près des jaunes, des violets, et des bleus. Les taches du vert semblent shapeless, contrairement aux lignes géométriques des bâtiments; pourtant elles possèdent leur propre harmonie libre de forme.
-- Meyer Schapiro