1886 (130 KBS); Huile sur la toile, 31 1/2 x 38 1/2 po; L'institut d'art de Chicago

Une vue élevée favorisée, le paysage a donné à Cézanne une instruction du vaste espace avec des éléments d'envergure et de force grandioses; les bâtiments, l'eau, les montagnes, et le ciel suivent dans le mouvement alternatif et reposent, projection et surface calme. Sans chemins ou figures humaines, le monde est étendu avant ses yeux, un thème pour regarder pur; il n'invite aucune action, seulement discernement; il est ensoleillé, mais non gai ou gai -- un équilibre de chaleur et de coolness, le momentané et le timeless, l'agitation et l'écurie, en harmonie et plénitude parfaites.

La peinture vit par la puissance de grands contrastes: le champ des rouges, les oranges, et les verts lumineux et richement cassés contre la mer bleue; les montagnes onduleuses modelées, corps convexe, contre le ciel léger et substanceless. Ces montagnes ont un humain, ou au moins organiques, la qualité -- membres de sommeil au repos sur la terre -- opposée à l'architecture rigide ci-dessous. Les larges strates du paysage sont des paires enclenchées, formant de plus grandes zones rectangulaires qui deviennent un distillateur plus cohésif par les horizontals dans les domaines diagonaux et les formes en pente dans l'horizontal. Un contact jamais-actif, répondant au mensonge ou à l'écart ou à l'élévation d'objets, unit ce monde prolongé de point au point. Rien n'est parfaitement toujours; l'eau foncée a ses pulsations et nuanced l'humeur, et le ciel pur, trembler sensible des tonalités éthérées.

Au-dessous de, un grand bloc d'un bâtiment casse l'alignement des bâtiments près de lui et des bandes de la terre, du ciel, et des montagnes éloignées. Parallèle au shoreline croissant, il regarde au souffle de la fumée et de la plus haute montagne et induit une diagonale undrawn entre elles à travers la mer. Mais la montagne et la fumée sont parallèles aux rooflines principaux de ce bâtiment -- ceux-ci sont dirigés comme la pente du rivage et re-imposés par l'ombre unique de fonte de la cheminée. Après ces lignes, chacune d'une autre couleur, nous venons sur la finesse du pointage far-offjetty au souffle de la fumée le long du même axe incliné, et au-dessous de cette jetée nous découvrons la petite maison rouge sur le rivage et la haute cheminée -- un mystérieux unstressed grouper des éléments d'isolement qui prennent leurs endroits en harmonie du tout. La cheminée est un objet pour la contemplation de se demander, wedded tellement admirablement l'est, dans son caractère multiple, aux formes et aux couleurs du tout -- en se levant de léger chauffez à foncé se refroidissent, en reconstituant le contraste de la terre et de la mer, en finissant à un niveau où une admission harmonise la ligne de l'eau et de la terre, s'opposant et unissant aux horizontals forts des toits et à la terre, et en focalisant le jeu des verticales dispersées par sa forme culminante.

Une paix et une force merveilleuses émanent de ce travail -- le sentiment vrai du méditerranéen, la joie d'une nature antique que l'homme a su soutenir par la simplicité de ses propres constructions.
-- Meyer Schapiro